第一次“认识”贺友直先生，是上初中时在地摊上看到一本小人书《山乡巨变》。后来上美院学画，下乡采风搞创作，老师拿《山乡巨变》放大打印稿给我们临摹，学习里面各种人物造型、线条组织、画面安排与道具处理。

　　多年前，因机缘巧合，我认识了贺老先生的女儿贺小珠女士、女婿张海天先生，而且与他们常有往来，也时常从他们那里了解到一些关于贺老先生的情况。后来贺女士成了我的干妈。记得第一次去上海拜见贺老先生时，他就开玩笑说：“既然你叫我女儿干妈，那你就得叫我干外公了……”我腼腆地叫了一声：“干外公”。他眯眯一笑：“这样感觉亲切。”再后来，连“干”字也省略了，直呼外公，他说这样更亲切。我窃喜自己如此幸运，能结识自己仰慕已久、被誉为连环画泰斗的贺老先生。

　　贺老先生给我的印象是：认真严肃、幽默诙谐、率真可爱。

　　认真做事，踏实做人，是贺老先生一生秉持的原则和态度，反映到绘画上，就如同他的连环画创作，严谨认真、一丝不苟。而他总是自谦，“我只是一个画匠，能做一个匠已是了不起，也并非在贬低自己。”纵观贺老先生的连环画，从《山乡巨变》《朝阳沟》《白光》《十五贯》《小二黑结婚》，一直到后来的《我自民间来》《走街串巷忆旧事》等众多作品，他何止是一名画匠，更是一名影响了几代人并将连环画推向一个时代高峰的重要人物。《山乡巨变》被称为中国连环画史上具有里程碑意义的杰作，而《白光》更是将中国传统的水墨画技法巧妙地运用到

　　了连环画的创作中，突破了原有的艺术表现形式，成为又一经典杰作。 说到贺老先生的认真严肃、幽默诙谐，我深有体会。一次，贺老先生到女婿张海天先生的祖籍浦江老家小住，我特意去拜访。一进屋，贺老先生便开口说：“侬来啦，今天我要好好给侬上一课……”贺老先生讲话总带着上海腔宁波调，而且喜欢与年轻人聊画画。“我要跟侬讲，绘画创作我总结了三个要点。其一，审美。审美的高度决定你画格的高低……其二，要发现和区分。你没有发现，是不可能走出一条艺术道路来的。其三……”讲到这里贺老先生一愣，用手拍了一下自己的脑袋，“哟，我脑子断片了……等我想起来再告诉侬。”大概已是晚上十点多的时候，老先生又突然从楼上“跑”了下来，兴奋地对我讲：“我终于想起来了，这第三点就是才情。一个画家，不可缺少的就是才情……”当时我们坐着聊天的四个人都给愣住了。之所以愣住不是因为他想起了第三个要点，而是被贺老先生的行为所震惊。已是九十二岁高龄的他，本该作息睡觉了，可他一直在想，等想起来好告诉我。通过这一件小小的事情，让我感受到贺老先生做人做事的那股认真劲和一丝不苟的严肃态度。现在想来，内心还总有些愧疚，那番景象历历在目，也足以让我铭记终生。

　　2015年6月，我特意携带了一些画稿去上海拜访贺老先生。贺老先生认认真真地一张一张翻看，并一一给我点评。借画说画，贺老先生似乎总有讲不完的故事，在他的记忆芯片中储存着极为丰富的生活体验和人生阅历，而这些最终汇聚在一起形成了取之不尽用之不竭的创作源泉。在提到创作《山乡巨变》时，他讲起了当时是如何在农村体验生活的；在提到《李双双》时，他又讲起如何处理画面人物的具体细节；提到《朝阳沟》，他总觉得要比《山乡巨变》更胜一筹……听完贺老先生的创作故事和生活经历，真正让我体会到连环画家在创作过程中的那份良苦用心和惨淡经营。

　　贺老先生谈天说“画”，思维敏捷、表达清晰，调侃而不失幽默，而讲起他的率真可爱，就不得不说他咪老酒的嗜好。

　　一次，贺老先生见我在抽烟，就问：“侬几岁啦？开始抽烟啦？”坐一旁的张海天先生回他的话，“小伙子也不小了，三十五岁了。”“哦……我到六十岁就把烟给戒了。”又问，“酒喝吗？”我如实回答，“也喝”。贺老先生突然拍了一下桌子乐呵呵地说，“这酒，是一定要喝的……”一说到喝酒他就显得有些兴奋，话匣子也打开了。“上趟子，可能老早之前了，我有点感冒，老伴陪我去看医生……其实很多医生的看病水平都不高，因为他们说不出什么道理，只会说酒不能喝，烟不能抽。我一听酒不能喝，就特别讨厌……而这位医生不一样，问我喝酒不？喝的。喝什么酒？黄酒。医生一听是黄酒，拍案道：黄酒啊，补的……当时我一听，心里那个乐呵，真是太开心了……我认为这位医生的水平就特别高……”贺老先生学着当时的对话情景，手舞足蹈，眉开眼笑，甚似一位老顽童。通过这件事情，让我感受到贺老先生的率真和可爱，以及他的真性情。他说自那以后保持着每天喝黄酒的习惯，并视酒如命。“黄酒是我的生命口服液，没有黄酒是要命的。”记得席间一同咪老酒，他总喜欢调侃，“这个酒啊，喝了么伤肝，不喝么伤心。”

　　认识贺老先生的人都知道他喜欢咪老酒，我也常听干妈讲起。贺老先生每日必要小酌，而他的老伴又怕他喝多，于是在酒瓶中间贴一小纸条作记号，意在喝到半瓶的量便须止住，一瓶酒分两次喝。一开始贺老先生同意了，但是喝着喝着，想讨价还价多喝点。后来等瓶子见底了还想喝，于是他开始琢磨，这瓶子要是橡皮做的该多好，可以翻过来再舔舔……我有时想，要是贺老先生真拿着橡皮酒瓶翻来覆去舔来舔去，那该是多么有趣的一幕。

　　贺老先生自画像《友直所好》(如图)，双手合抱抵着下巴趴卧在酒坛上，鼻梁上的眼镜耷拉着，两眼似窥视状，令人忍俊不禁，像极了一个老顽童。而另一幅自画像《成仙时刻》，描绘了贺老先生独自一人在那传说中的“四室一厅”的“餐厅”中咪老酒的场景：一张四方桌上摆放着老伴为他精心制作的拿手菜，贺老先生手握酒瓶，伏案倒酒，而在桌子一旁还摆放着大大小小的酒瓶，帘子后面的床上还搁置着一个可爱的布娃娃……所有这些都是贺老先生生活中的真实场景。画画之余咪老酒，平淡生活最是真，咪着老酒甚得意，得意之时方成仙。这或许正是他那不为名不为利，只顾画画只好咪老酒的真实写照吧。

　　3月16日晚，突闻贺老先生逝世的噩耗，甚是悲痛。先生之言谈举止、音容笑貌，犹历历在目。一切都太突然，正如贺老先生所言：“上帝让我走，我不会拖拖拉拉的”。如此率真，干脆，不拖泥带水。或许，贺老先生果真是在咪着老酒的“成仙”时刻驾鹤西去了……

　　外公，您一路走好！（作者：黄新淼）